神气恬然游于艺
序《魏有年书画选》
王即之
大概是前世千百次的回眸吧,才换来今生与魏有年先生的并肩而坐。我和有年先生虽同为长安人,一直以来却并不相识。因了去年初夏“陕西汉风书画院”的成立,我俩分别从不同的方向汇集于此,又都任副院长之职,才成为逢会并肩而坐的同道,也就顺理成章的有了此篇序文。初识先生,便给我留下深刻印象。他堂堂一表,凛凛一躯,斯文儒雅,温润如玉,浑身弥漫着清、正、和气,可谓儒、释、道的集成。先生的声音特有质感和磁性,绝对的异乎寻常。先生为人真诚,内明外润,无骄而好礼,具有极强的亲和力,正应了管仲所言“无翼而飞者声也,无根而固者情也。”先生书画皆修,且技道双畅,令人折服。读他的行书横披《春晓》,笔法精到,一波三折;字法美丽,循规入矩;章法开合有度,丰姿绰约,有如杏花春雨江南之韵致。读他的草书对联《海到,山登》,万毫齐铺,心手交映,满纸连绵,一泻千里,和所书内容十分契合,实乃匠心独运之佳构也。读他的行草四屏《苏东坡 • 水调歌头》,浓墨入纸,中锋行笔,气脉相连,一气呵成,令人有“清风入袖,明月入怀”之爽然。书法书法,其妙在法,然法可以人人得之,而妙则非胸中之所感悟而难得也。应该说,魏有年先生由法入道,已逐渐摆脱法的束缚,而“技进乎于道”了。吴昌硕曾说过,人们只知道我的画好,其实我的字更好;人们只知道我的字好,其实我的印更好。细观魏有年先生的行草书,可谓好矣。其实他的隶书更好。他的隶书似乎源于张迁、曹全、石门等多种风味,好象还有现代隶书大家王遐举的影子,又融入了篆书、草书的一些元素,比可爱多一份端庄,比俊俏多一份高贵,比表象的美多一层精神光环。总的来说,美而不俗,所谓“不俗即仙骨,多情乃佛心”是也。
有年先生的画,以小写意花鸟为归,尤以金鱼为主攻。读他的金鱼《神仙扇面》、《柳长鱼乐春烂漫》、《紫藤金鱼》,甚为他的造型能力和笔墨功夫所赞叹,他非科班出身,而且长期在金融部门担任要职,仅凭一腔热忱和八小时之外的闲暇时间,日间挥毫夜间思,便干出了如此骄人的业绩,实在叫人刮目相看。金鱼的意向色彩特好,所谓“连年有鱼”,所谓“平生最爱鱼无舌。游遍江湖无是非”,所以金鱼画这个题材很受人们喜爱,更何况他画得这么到位,叫人们不爱也是没有办法的事。哲人有言:选择比努力更重要。我觉得在他选择金鱼为主攻的时候,成功已露出了端倪,加之他是个聪明人又肯下苦功夫,自然就成全了今日之艺术。除了金鱼,他的鹤、雁、八哥等题材的花鸟也画得很好,观之无不给人以美的享受。
王小波言:“一个人只拥有此生是不够的,还应该拥有诗意的世界”。魏有年先生正是抱着这样的世界观和方法论,而出仕途入画坛的,他不满足于在仕途上的些许成就,为自己制定了更高远的目标,那就是拥有诗意的世界,应该说,他在这条道路上已迈开了坚实的步伐,并且是渐行渐远的。
2008年5月
(作者系中国国学研究会研究员、中国楹联学会理事、陕西省楹联学会副会长、陕西省书协、美协会员)
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